أعلنت سبوتيفي الأسبوع الماضي أنها ستطرح تعدادات اللعب العامة على جميع البودكاست كوسيلة “للمساعدة في جذب المشجعين الجدد”. لكن podcasters استجاب بسرعة بنقد الميزة الجديدة – بشكل رئيسي ، أنها ستعزز المزيد من البودكاست التي لديها بالفعل جمهور كبير مع تقديم عروض أصغر أقل جاذبية للمستمعين الجدد.

في يوم الجمعة ، غيرت سبوتيفي مسارها على خططها ، لكنها لم تتجنب الفكرة تمامًا. الآن ، لن تظهر تعدادات اللعب إلا في العروض مع ما لا يقل عن 50000 مسرحية لكل منهما. بدلاً من إظهار عدد اللعب الدقيق ، لن يتم تحديث التعيين إلا في معالم معينة ، مثل 100000 أو مليون مسرحية.

وكتبت الشركة في منشور مدونة: “نحن نخطط لدحر هذه النسخة المتطورة حديثًا من تهم اللعب خلال الأسبوع المقبل”. “يعكس هذا التحديث جهودنا المتطورة لتوفير أفضل الأفكار للمبدعين وتجربة واضحة لمشجعيهم.”

لعقود من الزمن ، لم تشارك منصات استضافة البودكاست العديد من المؤشرات العامة لشعبية المعرض – على سبيل المثال ، كان لدى Apple Podcasts مراجعات ومخططات على تطبيقها ، ولكن سيكون من الصعب على المستمع معرفة ما إذا كان العرض كان له جمهور في عشرات الآلاف.

على الرغم من أن Spotify يأخذ الزاوية القائلة بأن هذا الغموض هو ضرر ، فقد تم سحب المبدعين إلى وسيط البودكاست جزئيًا لأنه يختلف بشكل منعش عن أشكال الوسائط الأخرى عبر الإنترنت. عندما ينقر شخص ما على تشغيل مقطع فيديو على YouTube ، على سبيل المثال ، يقتربون من الوسائط بمعرفة عدد المشاهدات التي يمتلكها الفيديو ، وعدد الأشخاص الذين اشتركوا في تلك القناة. لكن البودكاست يمكن أن تسوي الملعب لمزيد من المبدعين المتخصصين.

كما أعرب Podcasters عن إحباطه بسبب عدم وجود مقياس واضح لما يعتبر “مسرحية” أو “دفق” بين مختلف المنصات المختلفة.

يعمل مكتب الإعلان التفاعلي (IAB) مع منصات البودكاست لإنشاء مقياس واضح لما يتم تعريفه على أنه “مسرحية” ، مما يخلق المزيد من الاتساق لصياغة الصفقات بين البودكليترز والمعلنين. ولكن وفقًا لـ Podnews ، فإن تعريف ما يعتبر “مسرحية” مختلفة في Spotify و YouTube – اثنان من منصات الاستماع الأكثر شعبية – من معيار IAB.

قال سبوتيفي إن تعدادات اللعب ستشير إلى عدد مرات “الأشخاص الذين جربوا بنشاط” المحتوى ، في حين أن البثات والتنزيلات تعول فقط بعد 60 ثانية من المشاركة.